到1983年发行风继续吹的时候，华星唱片并不是很看好他，张国容想请著名填词人郑国江填词，但是郑国江的公司报价太高，华星居然以无力承担为由，打算另外找填词人。

这让张国容很不爽，不过他当时也没什么话语权。好在郑国江人善又识人，知道情况后，降价为其写了三首歌。

现在就不一样了，杨叶认定张国容一定会红，所以白杨唱片公司给的都是顶级资源。

十二首歌曲有三首来自山口百惠的原曲，杨叶也亲自薅了两首日本歌。

另外七首，张国容的老师黎小田写了两首，郑东汉写了两首，这四首都请郑国江填词。

黄霑和顾嘉辉合作写了三首。

在制作这张专辑的时候，杨叶特意强调了专辑的整体性。

在编曲上，专辑中大部分歌曲应该属于相似的编曲风格，能让每一首歌能有机地融入到专辑的整体当中。

杨叶强调整体性也并非在追求“每一

首歌听起来都差不多”，但最好能让人一听到其中的一首歌，就可以判断出，这应该出自哪一张专辑。

此时的华语歌手的出专辑都是瞎吉尔出，东拼西凑，把歌曲数量凑够就行了。

杨叶拿出自己发行的武侠和之前帮邓丽珺制作的淡淡幽情来举例，这两张专辑不仅有整体性，甚至还有概念性，它们是基于一个主题而创作出来的。

这两张专辑也是迄今为止华语专辑销量的天花板，淡淡幽情发行至今，一版再版，销量已经突破了五百万张。武侠也已经突破三百万张，并且还在不断上涨。

张国容这张风继续吹由多人共同打造，还有翻唱歌曲，虽然无法做到概念性，但是整体性还是要保持的。

在这种要求下，被邀请参与制作的音乐家们都非常的痛苦，因为你不能随便交一首歌就完事了，不合要求，退稿

黄霑被郑东汉退稿四次，痛苦不堪，第五次的时候，气得在稿纸上画了个吊，再退稿老子不写了。

没想到郑东汉却甚为满意，收下了黄霑的歌，还在回信上画了个逼，人果然是逼出来的。

最后的结果是喜人的，张国容找对风格之后，果然一专封神，这张专辑发行不到一个月，在香港已经卖出双白金的销量了，而且还在继续上涨，下一步就是进入东南亚市场。

金像奖之后，紧接着就是“香港国际电影节”。

香港国际电影节是由香港市政局在1977年成立的，以放映来自世界各地的电影为主，不设立竞赛环节。

从今年开始，香港国际电影节开始建立影片买卖市场。

一方面，每年出产的众多港片都在此进行销售，另一方面，世界各地的片商也会将自己的电影带到香港来售卖。

虽然香港只是一座城市，卖不出多少票房，但是前来购片的还有台湾、南洋一带的片商，香港国际电影节为影片在东南亚一带传播了一个中转站，所以大受欢迎。

香港本来就是靠做转口贸易发财的，做二道贩子这种事，最拿手了。

去年杨叶在内地的时候，就亲口说了，想要购买神秘的大佛的海外发行权。

所以，借着香港电影节的机会，北影厂的厂长汪洋和神秘的大佛的导演张华勋便带着拷贝，飞到香港来参展了，他们还获邀参加了第一届金像奖颁奖典礼。

杨叶回到公司，见到夏梦后，姐弟两人一起驱车前往半岛酒店见汪洋和张华勋。

汪洋热情地和二人握手“夏梦女士，杨叶先生，又见面了，真没想到，你们居然是姐弟。”

夏梦并未解释两人不是亲姐弟，笑道“汪同志、张同志，欢迎你们来香港。”

二杨合作这么多年，亲密无间，感情很好，杨叶对夏梦非常的尊重，不是亲姐弟，也胜似亲姐弟了。

中午饭就在半岛酒店的茶餐厅吃的，吃饭聊天的时候，不断有电影圈的人过来打招呼，或者点头致意，让汪洋和张华勋非常好奇，这地方怎么这么多电影人

杨叶笑着解释道“早年的时候，电影大亨邵逸夫和大导演李翰祥很喜欢来这里喝茶，后来香港许多明星也跟风来此，久而久之，这地方就成了香港影人的聚集地，这家餐厅也被称为影人茶餐厅。”

两人恍然大悟，对于能在这地方吃饭，觉得十分有趣。四人边吃边聊，汪洋先回忆了一番两年期在“第四次文代会”上见到夏梦时的情形，随后又对第一届金像奖表示了赞扬，认为水准非常之高，让他非常羡慕。

一顿饭都在交流感情了，喝饱喝足之后，撤去餐具，服务员送上港式奶茶，开始谈论正事。

杨叶问道“现在国内是个什么情况”

汪洋摇摇头，无奈地道“很不乐观，去年年底，神秘的大佛拍摄完成之后，先在成都和乐山试映，观众喜欢得不得了，于是我们开始制作拷贝。

结果没多久，电影艺术和大众电影编辑部举办了一次电影创作理论座谈会上，对大佛进行了尖锐地批评，给大佛扣了好多顶帽子。

说大佛为了追求票房价值，用瞎编硬凑的离奇情节瞒哄观众，用庸俗的形象和噱头败坏人们的胃口。”

张华勋道“其实在拍摄的时候，就遇到了非常大的压力，电影局一度叫停拍摄，是汪厂长顶住了压力，我们才能够拍摄完成的。”

原来神秘的大佛在拍摄时，就有许多人跳出来哔哔。

有人哔哔，大佛虚假、刻意制造恐怖效果、艺术格调不够高。